La Revue des Ressources

Deux amours & l'autre

Xavier Leton — 2011-08-19T17:00:00Z

je prends, à nouveau...
J'aime le désordre,
l'amour le crée.
[...]
« Chaque couple, quel qu'il soit, comporte un troisième personnage continuellement présent. [...] Avec ou sans ami de la femme, avec ou sans amie de l'homme, avec ou sans souvenirs écrasants, paternels ou maternels, avec ou sans enfants, avec ou sans nette perspective d'ouverture, les deux partenaires de chaque couple affrontent constamment une troisième puissance, la puissance de l'absence, le devenir de la (…)

- Productions Vidéo & Cinéma / Actualité, Cinéma de fiction, Poésie, Masse critique, Amour, Errance érotique, ... Ici...

Les débuts du cinéma vietnamien

Philippe Dumont — 2011-02-04T00:12:00Z

Vouloir approcher le cinéma vietnamien est une gageure tant ce cinéma est absent des salles françaises et reste confiné à son pays d'origine. Par intermittence et sporadiquement quelques films sont programmés dans des festivals ou des manifestations culturelles, diffusés sur les vols de Vietnam Airlines ou partagés par des associations franco-vietnamiennes. Outre les voyages, le support des DVD et Internet, quelques ouvrages et revues permettent néanmoins de suivre les grandes évolutions (…)

- Asies réelles / Cinema writings, écritures du cinéma, Vietnam, Indochine, Cinéma de fiction

Vingt-cinq ans de cinéma vietnamien (1986-2011)

Philippe Dumont — 2011-02-04T00:00:00Z

Dix ans après la libération et la réunification nationales, c'est-à-dire à la fin de 1986, le Parti communiste vietnamien juge que bien des erreurs ont affecté la révolution nationale démocratique et populaire voulue pour l'ensemble du pays. Sans renoncer à la révolution socialiste, le PCV adopte à son VIe Congrès national une nouvelle orientation politique dont le nom se veut révélateur : Đổi mới, le Renouveau. « À mon avis, déclarera le Premier ministre Phạm Văn Đồng, il serait légitime de (…)

- Asies réelles / Vietnam, XXe siècle - XXth Century, XXIe siècle, Cinéma de fiction

L'Indochine des écrans — un objet d'ordre poétique

Henri Copin — 2011-02-02T00:26:00Z

L'Indochine des écrans, comme celle des romans, peut être vue comme un objet d'ordre poétique, reflet d'un réel dans un discours qui l'accompagne, le décale et l'éclaire. Quelle image d'Indochine apparaît alors, dans la lumière tremblée du projecteur ? En voici quelques thèmes, abordés ici de façon subjective et rapide, sans prétention à l'exhaustivité.
Aventurier tête brûlée
1943. Goupi Mains Rouges, de Jacques Becker, est un drame rural qui se passe en Charente. Dans le clan Goupi, (…)

- L'illusion orientale / Vietnam, Marguerite Duras, Indochine, Cinéma de fiction, René Clément, Jacques Perrin, Guerre du Vietnam, Jacques Becker, Claude Bernard-Aubert, Pierre Schoendoerffer, Jean-Jacques Annaud, Régis Wargnier, Rithy Panh

Devenir un homme / sur Carlos d'Assayas

Cédric Bouchoucha — 2010-07-21T00:08:00Z

Assayas l'a répété dans de nombreux entretiens, la télévision permet aujourd'hui de produire ce que ne peut pas produire le cinéma. Pour Carlos, qui est sorti en salles dans une version de moins de trois heures (contre plus de cinq à la télévision), la polémique cannoise était mal venue... Alors que les séries télévisuelles inondent le grand écran (songez à Sex and the City 1 et 2, la future adaptation de 24 Heures Chrono, l'infect Chapeau melon et bottes de cuir, Charlie's Angels, Starsky (…)

- Cinémas et Arts média / Cinéma de fiction, Olivier Assayas, Carlos

Sur Shutter Island de Martin Scorsese

Cédric Bouchoucha — 2010-03-12T09:12:28Z

Il faut bien comprendre que la dernière fiction de Martin Scorsese fait partie de ces quelques films essentiels qui risquent de dessiner les contours du cinéma de demain. Avec The Brown Bunny, Redacted et Les Herbes Folles, Shutter Island semble interroger le cinéma sur ce qu'il donne à voir, et par la même occasion le spectateur sur ce qu'il voit. Le cinéma, jusqu'alors consistait principalement en une formule d'une simplicité enfantine : voir = croire.
Certains films amorçaient déjà une (…)

- Cinémas et Arts média / Cinema writings, écritures du cinéma, Critique, Cinéma de fiction, Martin Scorsese

Inglorious Basterds theories

David Christoffel — 2010-02-22T05:33:00Z

Inglorious Basterds théories
La ligne mélodique est contenue dans des intervalles pas très amples et les couleurs harmoniques ne se privent pas d'avoir des caractères trempées, d'autant qu'elles restent limitées. C'est-à-dire que le drame n'a pas besoin d'aller plus loin. Tandis que l'horreur peut être plus que totale que le cinéma ne permet d'imaginer.
La musique de Morricone n'est pas du genre à en dire long. On peut même dire qu'elle ne donne pas dans la langue de bois. Ce qu'elle (…)

- Cahier de musique / Poésie, Essai, Musiques populaires
contemporaines et actuelles, Critique, Cinéma de fiction, Musique, Quentin Tarantino, Ennio Morricone, Enzo G. Castellari